昔日文章

和其他嬰兒一樣，女兒由十多個月大開始，就很喜歡從紙巾盒取出一張張的紙巾，她覺得十分好玩。加上健康院護士告訴我， 這活動可以訓練嬰兒的小肌肉，我們就會給她一、兩張紙巾或報紙，讓她在遊戲中學習，當女兒聽到撕紙的聲音，更會發出大笑呢。 女兒十六、十七個月大時，她開始喜歡用手去探索和接觸周圍的物件，例如拆開紙盒、開櫃桶和開關櫃門等等。 記得有一次探訪朋友家，女兒第一次看到火車玩具，她不但沒有把火車沿著路軌推進前行，反而拆去路軌。那時我只有把路軌放回原處，教女兒把火車跟著路軌走。若不是在朋友家，也許會給女兒決定玩法，她或會把一段段的路軌搬來搬去，這已經夠好玩了。 某天回家，我竟然發現女兒的拆件能力， 又一次慢慢地「進化」。她強行拉開了已經加了安全鎖的鞋櫃門，連門鉸也拉爆了。那一刻我真的十分憤怒，不明白這個十七個月大的嬰兒，何來這般蠻力和破壞力，況且那個鞋櫃是「新束束」的。有一刻，我真想把這破了門的鞋櫃丟掉。 冷靜下來之後，我明白：小孩子天生充滿好奇心，也知道女兒不是故意的，甚至她也不知道自己做出了破壞的行為。做媽媽的就只有訓練EQ，要沉著氣和加倍耐心。 之後，我與女兒在閱讀立體書時，女兒不小心撕破了書頁，我也少了生氣；我只好用膠紙修補書頁，同時告訴女兒要愛護它、不要撕破。（雖然她未必明白⋯⋯）做媽媽的唯有自我安慰，當作練習修補手工藝吧。 另外，也因為女兒的破壞力， 我會把日常用品加工成玩具；若自製玩具壞了，也不至太可惜。最近女兒的「新歡」就是一個清洗了的旅行裝噴霧瓶，小瓶子的尺寸恰好讓女兒握著，而她又可用小手打開瓶蓋，然後扭開噴霧頭膠件，一下子可以拆件組裝數次，她差不多每天也把玩著這小玩意。 我也十分享受在旁觀察女兒玩遊戲，也欣賞她的好奇心和探索過程，偶然她會叫「媽媽開⋯⋯」我就幫她擰一下瓶子，她就跟著模仿。 

老虎又叫「大貓」，從外型看，貓彷彿就像縮水版的老虎。但這只是粗略的印象，其實老虎和貓除了體型大小不同，還是有許多區別的。在圖A，我畫了一隻正在咆哮的老虎，你是不可能在貓身上發現這神態和長相的。首先，老虎是體型巨大極危險的猛獸，有些老虎長得比獅子還要壯實，連尾巴足有十呎長，體重六百多公斤。這麼一個龐然大物，卻極善於獵食，跑得快，四肢粗壯，身體厚實，骨骼比貓和豹都要粗壯。我們要畫好老虎，便要強調這感覺和特點。圖A的右上角是老虎的骨架，讀者不妨找出前幾期貓的骨骼圖對比一下，便可發覺貓的骨架較輕盈，有種方便上竄下跳的靈巧風味，老虎的骨架有種向下沉墜的勢能，容易扎穩馬步，準備打架。老虎的下肢骨通常比上肢骨略短，而上肢骨差不多完全給肌肉包裹著，給厚厚的脂肪和皮毛遮蓋，與軀幹連成一體，這骨骼結構令牠特別善於跳躍，外觀卻只露出小腿，身材便顯得特別厚重。《水滸》裡有個梁山泊好漢叫「矮腳虎王英」，這是對老虎身型特徵的最佳解說：老虎給人的印象也是「矮腳」的，貓科動物的「高腳七」不是虎，而是豹。從我在圖A畫出的剪影看，老虎的體型的確有點笨鈍的味道，但這只是假象，牠平時懶洋洋，一旦發作，卻勢凶夾狼。 圖B所畫的，正是老虎發作起來，飛擒大咬的兇惡樣子。我有意把牠的四肢畫得很粗壯。起稿的辦法已畫出在圖的空白處：先用藍線以三個圓圈表示牠的頭、胸和臀（圖1），再用紫線把三者聯結起來並畫出尾巴，定出四肢的走向，標示出老虎的吻部（圖2）。至於張開的血盆大口如何畫？我用綠線在圖4已作了示範。在這稿本的基礎上，便不難畫出正稿（圖3）。讀者不妨按相同的步驟，設計出不同跳躍、衝刺動作的老虎。 老虎的頭和獅子不同，和貓更不同。老虎的鼻骨比顎骨更高，一直長到前額，而不像獅和豹，鼻骨與顎骨高度一致。貓科動物中，貓的鼻骨最短，鼻頭也最小巧玲瓏。虎頭的特徵是個大鼻子，因此，從正面看，老虎的頭是最漂亮的，連獅頭的美感也有所不及。此外，老虎身軀兩側的斑紋並不是對稱的，我們在繪畫時大可隨意些。圖C便是按上述的特點畫出的一隻迎面走過來的老虎。入手時可如圖1，像畫任何貓科動物一樣，先用圓圈和簡單的線條把頭、吻部、鼻子、軀幹及四肢大勢定出來，再如圖2和圖3那樣逐步把造型深化、具體化。到了圖4的步驟，便開始利用斑紋的走向，間接地表現老虎身體各部位的立體感，並且努力把老虎的神態和巨碩的體積感交代出來。在這基礎上加上顏色渲染，突出牠巨大的鼻子，尤其要留意，老虎的臉部有多個部位的毛色是白的，若你全都填了棕黃色，在卡通畫法上並無不可，但若用較寫實的畫法，效果一定失色。 圖D和圖E是把老虎卡通化的兩例。圖D較擬人化，還穿上華服，其老虎的特徵便只能在頭部表現。我的起稿辦法如左。先用三個圓圈表示頭、上顎和下頷，然後突出鼻子，交代好咀巴和眼睛，還替牠添上鬃毛。雖然手法很簡單，卻很易畫出老虎的特色，並令人意會牠有王者的威風，卻又不免外強中乾。圖E則把老虎畫得很滑稽而又窩囊。我在起稿時先用藍線畫兩個橢圓表示頭和身軀，用紫線把兩者聯結起來，讓脖子畫得有點細長，然後加上短短的四肢和尾巴，頭部則突出牠的大鼻子和上顎部位的兩團肉，配上耳朵和稀落的鬍鬚，這造型本身便很搞笑。只要在畫正稿時堅持以嘲笑的態度去處理好所有細節，並留意畫好牠身上的斑紋，一隻傻呼呼的笨虎便呼之欲出。 老虎雖威猛，卻有蠢笨的另一面。由兩千多年前的《伊索寓言》開始，我們的前輩就一直向事物都有兩面性探索。卡通的幽默，不過是充分發揚這饒有意趣的傳統罷了。  

貓科動物的骨骼和肌肉結構是大同小異的。在上期，我們參照解剖圖譜，由骨骼到肌肉，先把貓的結構畫出來，簡而化之，然後以這簡單的結構為基礎，畫出了一隻正在走動的短毛白貓。這一期在圖A，我把這貓改畫成橘色的有花紋的貓，然後利用這貓的框架，參考照片，畫出了以大致相同姿態走動的老虎和豹子。本來是打算也用相同的角度多畫一隻獅子的，考慮到這樣畫未免單調，構圖也不好看，畫獅時便改用了另一個角度，讓獅子頭部仍是側面觀，身體卻略轉向正面來。 我沒有把獅、虎、豹的起稿辦法羅列出來。這是因為牠們的畫法，其實和畫貓一樣，分別只在豹的體態會較輕盈，四肢和身形相對會修長些，老虎則厚重些，獅子則更孔武有力。若把雄獅的鬃毛去掉，其實樣子和老虎差不多。但雄獅的鬃毛是牠的招牌裝飾，該怎麼畫，且留待下期談到怎麼畫出獅、虎、豹、貓頭部的不同特點再說。這次我們且集中精力，講這幾種貓科動物身體的特點。從圖A的步驟和效果來看，只要你熟悉貓，理解其結構特點，舉一便能返三，若你能輕而易舉地畫好一隻貓，畫獅子、老虎和豹子便不成問題。 家裡有飼養貓的小讀者，若有空，不妨多留意貓的舉止。貓科動物的動作通常都十分優雅。牠們要做甚麼高難度動作都彷彿輕而易舉，自由自在，這是因為牠們的身體結構充滿彈性，腳掌都有厚厚的肉墊，尾巴就像方向舵，做任何動作都能保持身體平衡，安然著地。從骨骼看，牠們的四肢，尤其後肢，都永遠處於曲張狀態，整個身體有如設計精良的彈簧裝置，如果你對這彈性結構深有體會，並在繪畫時把握住這韻律，努力表現出來，那麼，無論你畫的是寫實的或是卡通化的貓科動物，你便容易抓住要點，畫出神韻。 例如在圖B，我畫了一隻卡通化的獅子。我在起稿時先用藍線畫了兩個圓圈表示牠的頭和身體。獅頭較大，和身體成這樣的比例有點誇張，但也容易特性分明。跟著到了用紫色線補上四肢、尾巴及頭部細節的階段。眾所周知，獅子的臉孔較瘦削，我用直線把牠的兩頰削瘦，把牠畫成有點兇巴巴的擬人表情，鬃毛則處理成圍巾狀，便有點王者風範。而四肢呢，我雖然畫得很省略，但和尾巴聯結在一起，務求畫出很好的彈性，這獅子走起路來便很妥貼。如果把四肢和尾巴畫得直挺挺的，便大煞風景了。 一般來說，動物動作的節奏感和韻律感，最好在起稿的段落便能把握住，否則，到畫正稿時，你的努力便只能在細節上零敲碎打，大體上既無動人之處，令人味同嚼蠟。在圖C，我畫了一隻卡通老虎，起稿的方法和圖B一樣，但即使在這段落，整體的韻律感和動作的彈性便早已交代出來。所以，別小看起稿時簡單的圓圈和曲線，它掌握得好不好，往往成為一幅畫成敗的關鍵。圖D畫的是一隻躺著的豹子，身子拉長了，韻味是在四肢和軀幹體態伸展得特別舒適來表現的，這一特性在起稿的段落便要掌握好。為了交代好牠把身子拉長的舒適感，我在起稿時用一個圓圈表示臀部，兩個並置的圓圈表示左右兩個肩胛，腰部則由兩條弧線把身體接合起來，這新招式很管用。我們起稿時，最好因應不同的物象採用不同的手法。  

學畫和研習任何學問一樣，你要掌握它，先得理解它。任何動物或人體，我們看到的外在形狀都是表象，表象的輪廓變化都很複雜和瑣細，不容易拿捏準確。有人以為，只要功多藝熟，學得久了，眼睛愈練愈敏銳，自能「一眼關七」，把物象畫好畫準。殊不知那只是浮光掠影的在表象兜圈子，等於一味對自己的眼力和智力疲勞轟炸，只可能愈畫愈不得要領。較聰明的辦法是從解剖入手，輔以用一些簡單圖形概括物象外形的瑣碎變化，知道外在輪廓的瑣細變化的來龍去脈，繪畫便容易提網絜領，事半功倍。 感謝動物學家，把世上動物分門別類，令我們對某類動物的共性有了更精到的理解，只要弄通其中一種的結構，同門類的其他動物，便容易掌握其共性，要是能同時又顧及個別動物的特點，繪畫其中任何一種，都易於舉一反三，操控自如。上期我們談過豹子的畫法，豹和獅子、老虎一樣，都屬貓科動物。恰好貓是我們最熟悉的寵物，觀察貓總比接觸獅、虎容易和安全。於是，我們想畫好獅、虎、豹，就不妨先從學好畫貓入手。 動物和人一樣，骨骼是支架，其外型被骨頭決定了百分之六十到七十， 我們畫貓，最好也從骨骼入手。在圖A中的圖1，我先按著解剖圖譜，把側面角度的貓的骨架繪畫出來。雖然我們不打算做獸醫，但這樣認真地畫一下子，令自己對每塊骨頭的樣子和它們之間怎麼透過關節聯結起來，便有個通盆的認識。接著，我便在圖2把骨骼結構簡化：先用紫線畫兩個圓圈表示頭和胸廓。貓的盆骨較小，隨便用個楔形來表示其位置即可，再用一條長長的曲線把脊柱畫出來。請留意，脊椎動物的尾巴是脊柱的一部份， 而牠們的脊骨連著尾巴造成的曲線，常是動態表現的關鍵，繪畫時千萬別掉以輕心。然後再用紅線畫出四肢，貓的動態便活靈活現了。繪畫到這步驟時，要留意肩胛骨，要明白前肢是透過它與胸廓和脊柱相接的，它和盆骨都是四肢著地動物動作的樞紐，繪畫時要小心處理，它們是怎麼起作用的。 動物的外型由骨架包上肌肉形成。因此，要把貓畫好， 還須多懂點肌肉的知識。因為動物肢體的任何動作，都因有肌肉牽引相應的骨骼活動才能做出，因此，學畫者最好知道肌肉的大致結構。在圖3，我參考解剖圖譜粗略地試著把肌肉布滿貓的全身，如此這般地試畫一遍後，加強了對貓內在構造的認識，像圖4般，把貓玲瓏浮突地畫出來，便不再是難事。 為了不讓自己徒增困難，我畫的是一隻短毛而純白的貓，畫時也不必理會毛的走向，只要放鬆自己，讓筆觸順著毛的走勢，把陰影畫出來則可。若要繪畫長毛的貓，也不必刻意地去表現毛的樣子，只要順著想像中毛的走勢，讓筆觸自然地行走，畫出一個大概的印象即可（如圖B）。至於有花紋的貓，也不必太工細地描畫毛色的變化，像圖C那樣略為交代，不是很省事妥貼嗎？至於圖D，則是理解了上述原理後，用最簡單的辦法畫出的不同動作的花貓。到了這一步，不用我再解說，小讀者也能信手一試吧？